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Apparecchi per il montaggio

Montaggio sopra intonaco

Il montaggio: atto di creazione linguistica[ modifica modifica wikitesto ] "Passare da un'immagine a due immagini, significa passare dall'immagine al linguaggio", [1] questa affermazione del teorico Christian Metz rivela molto sulle implicazioni linguistiche del montaggio. Il montaggio costituisce l'aspetto strutturale ed estetico del film, essendo il momento di congiunzione e sintesi di tutti i linguaggi coinvolti nell'edificazione dell'opera filmica.

Tra le peculiarità del montaggio troviamo la costruzione dello spazio e del apparecchi per il montaggio. Il montaggio, nella gestione delle inquadrature, nella possibilità di disporle a piacimento e di alterare la durata reale delle riprese e quindi delle azioni del film, va a creare i cosiddetti spazio e tempo cinematografici.

Lo spazio-tempo reale e diegetico viene scardinato dal montaggio, che crea uno spazio-tempo assolutamente irreale ma al contempo visibile, realmente visibile sullo schermo.

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Strettamente connesso ai concetti di spazio-tempo cinematografico e di narrazione filmica si pone il concetto del ritmo. Il ritmo è scaturito da una serie di elementi che il montaggio unisce e modifica.

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Il montaggio quindi è il fattore dal quale dipende la percezione da parte dello spettatore del ritmo della narrazione. Un elemento linguistico importante nella costruzione narrativa ed espressiva del film, e che viene maneggiato nel montaggio, è la ocularizzazione.

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In termini tecnici queste inquadrature vengono dette oggettive, e di prassi sono le prevalenti in un film, se non le uniche.

Tecnicamente questa inquadratura detta inquadratura è detta soggettiva. La apparecchi per il montaggio sapiente della ocularizzazione è alla base del processo di immedesimazione dello spettatore nella vicenda e nei personaggi. Facendo riferimento ai principi della narratologiail montaggio è il momento di costruzione e manipolazione tanto del dato fabula quanto del dato intreccioe del loro reciproco discostamento con analessi e prolessi in inglese rispettivamente flashback e flashforward.

Il lavoro del montaggio[ modifica modifica wikitesto ] La lingua inglese distingue in due diverse discipline quello che in italiano chiamiamo montaggio: il cutting e l'editing: il primo è l'insieme di operazioni pratiche taglio, giunzione, messa in ordine La fase del montaggio inizia con la visione analitica del girato, la scelta delle inquadrature teniamo presente che usualmente ogni inquadratura viene girata più volte, al fine proprio di giungere al montaggio con un ventaglio di scelte e la loro disposizione in sequenza.

Nella prassi, accade spesso che al montaggio la consecuzione degli avvenimenti e quindi lo svolgimento narrativo viene modificata rispetto a quando previsto in sceneggiatura. La "composizione" del film avviene attraverso tagli e unioni per mezzo di attrezzature meccaniche come la moviola e la pressa Catozzo o computer workstation o software di montaggio come Avid Media ComposerLightWorks Apple Final Cut Scabbia sul pene 7BlackMagic Design DaVinci nel caso del cinema e Adobe PremiereSony Vegas Pro nel caso del video, giusto per citare alcuni dei prodotti più diffusi.

In particolare, nel cinema per montaggio si intende soprattutto il cosiddetto come il pene è eccitato scena", in cui ci si occupa principalmente della scena, cioè delle immagini; il "montaggio scena" è seguito dal montaggio del suonoche si occupa della rielaborazione dell'audio, nelle sue diverse tracce.

Fase preliminare del montaggio è la sincronizzazioneovvero l'accoppiamento delle immagini ai rispettivi suoni, registrati separatamente in apparecchi per il montaggio di ripresa.

Description

Storia[ modifica modifica wikitesto ] Lo stesso argomento in dettaglio: Montaggio classico. Il primo ad utilizzare tecniche di montaggio fu uno dei pionieri apparecchi per il montaggio cinema, Georges Mélièsil quale comprese che tagliando ed incollando tra loro spezzoni di diverse riprese si potevano creare dei rudimentali effetti speciali definite vedute d'azione.

Fu invece David W. Griffith a rendere evidenti le potenzialità del montaggio ai fini narrativi. Questo esperimento permise in seguito a Sergej M.

In seguito, con l'avvento del sonoro e l'eliminazione delle didascalieil montaggio divenne più fluido: la transizione fra le inquadrature aveva ora una maggiore continuità, potendo utilizzare dialoghi e suoni in aggiunta a dissolvenze ed inserti piccole inquadrature di raccordo o esplicative, spesso riguardanti apparecchi per il montaggio dettaglio.

A partire dagli anni cinquantai registi iniziarono ad aumentare il ritmo dei film, eliminando i tempi morti, introducendo l' ellissidando maggiore importanza al fuori campo e apparecchi per il montaggio la continuità temporale del film con più libertà.

Se forniamo una traduzione della versione in lingua inglese della guida, la versione in lingua inglese della guida prevarrà in caso di conflitto. La traduzione è fornita utilizzando la traduzione automatica.

Si prestava ora maggior attenzione al significato dell'intera scena, ai rapporti di causa ed effetto, all'interpretazione degli attori, tralasciando i particolari non strettamente necessari. Il montatore[ modifica modifica wikitesto ] Montare un film significa, secondo una affermazione consolidata nel mondo del cinema, riscriverlo. Non nell'accezione letterale, ma nel senso che montare un film significa costruire da capo la narrazione, la significazione e l'enunciazione che erano state stabilite in fase di scrittura della sceneggiatura.

Il lavoro del montatore è quello di portare a termine questa riscrittura. Per fare questo il montatore del film deve dare luogo ad una complicata ma imprescindibile dicotomia: egli deve essere pienamente immerso nelle questioni tecniche, artistiche ed espressive del film, ma al contempo deve mantenere costantemente la verginità dello spettatore.

Panoramica dei servizi

Ovvero: il montatore per poter tirare le fila della matassa che costituisce il film pensiamo alla coerenza e comprensibilità della trama, alla giusta rappresentazione dei personaggi, alle problematiche tecniche, alla enunciazione dell'idea di fondo, la tesi deve esserne completamente immerso e coinvolto. Ma deve anche vedere il frutto del suo lavoro con la freschezza e l'ingenuità dello spettatore, di colui cioè che vedrà quel film senza avere a priori idea delle problematiche contenute.

Dal punto di vista tecnico, il montatore fa parte di una equipe di lavoro che lo coadiuva.

Avrà a sua disposizione un aiuto ed un assistente che svolgeranno il lavoro di cutting, di organizzazione e catalogazione del girato, e poi altri assistenti specifici montaggio dei dialoghi, effetti All'atto pratico, il cutting del film consiste nel tagliare il materiale a disposizione, isolando singoli elementi, spezzoni più o meno lunghi per poi congiungerli a formare una scenaossia quella particolare parte del film che si svolge in un determinato luogo e lasso di tempo.

Montando tra loro le scene, si ottengono le sequenzeovvero i capitoli del film. Mettendo in fila le sequenze si completa il montaggio.

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Le attrezzature[ modifica modifica wikitesto ] Montaggio ai tempi del digitale: on-line e off-line[ modifica modifica wikitesto ] Per montaggio on-line si intende un montaggio eseguito utilizzando apparecchiature della stessa classe di quelle utilizzate per la ripresa, cioè pellicola, videoregistratori professionali e centraline di classe alta.

Per montaggio off-line si intende un montaggio apparecchi per il montaggio riversando il girato su un supporto di lavoro, spesso economico, o acquisendolo in un sistema di montaggio a bassa risoluzione. Cinema[ modifica modifica wikitesto ] Una moviola antica Il montaggio cinematografico viene eseguito tradizionalmente con la moviolala quale consente varie operazioni, compresa la sincronizzazione dell'audio.

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La moviola permette di eseguire un montaggio 'diretto', giuntando direttamente le immagini di una copia di lavorazione una dopo l'altra. Se nella parte di film già montata si ha la necessità di apportare delle modifiche [inserire o togliere un'immagine, allungare o accorciare un'inquadratura, oppure aggiungere o levare un'intera scena] con la moviola è possibile: si disfa la giunta dove si vuole procedere alla modifica, come da esigenze, e si rifanno le nuove giunte, che sono eseguite con apposito strumento.

Dopo le modifiche apportate il montato non conserverà la stessa durata originale.

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Nella storia del montaggio, fu fondamentale l'introduzione della cosiddetta "pressa Catozzo" inventata da Leo Catozzouno dei montatori che lavorarono con Federico Fellini.

La pressa è una giuntatrice che utilizza del nastro adesivo apparecchi per il montaggio unire i due lembi di pellicola. Viene utilizzata ancora oggi dai proiezionisti per unire i rulli in cui è divisa la pellicola prima della proiezione. Tutto il materiale girato o solo le riprese "buone"è digitalizzato e memorizzato su hard diskdando la possibilità di intervenire facilmente in qualsiasi punto senza nastri o pellicole da riavvolgere in continuazione. Si ha inoltre la possibilità di effettuare più facilmente la correzione del colore, l'inserimento degli effetti speciali e la sincronizzazione della colonna sonora.

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Una via di mezzo tra moviola e montaggio digitale è costituita dai sistemi di marcatura della pellicola, con telecinema in grado di leggere un particolare timecode impresso sul bordo della pellicola durante le riprese.

Questo consente una maggiore precisione apparecchi per il montaggio velocità nel lavoro rispetto alla moviola, poiché il materiale viene acquisito e lavorato come se fosse nativamente digitale.

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Al termine del montaggio, qualunque sia il sistema utilizzato si ricava di solito una EDL che verrà utilizzata per tagliare direttamente il negativo e assemblare la copia per la stampa cinematografica dei positivi da proiezione. Video e televisione[ modifica modifica wikitesto ] L'avvento dei sistemi non lineari ha rivoluzionato gran parte del lavoro di montaggio anche nel video e in televisione: i sistemi di editing possono acquisire digitalmente il video nel loro formato nativo preservandone il formato originale, trasferendolo nel sistema senza alcun tipo di deterioramento.

Tutto il lavoro di montaggio e l'effettistica viene realizzato direttamente sul sistema, ed esportato alla fine richiedendo al massimo un passaggio di rendering per gli effetti e le correzioni applicate.

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Una volta terminato, il filmato montato è anche già pronto per la messa in onda senza richiedere un successivo riversamento. La vulgata, purtroppo spesso viva anche tra professionisti e studiosi del cinema, vuole che il ritmo del film sia correlato da una parte alla lunghezza delle inquadrature affermazione semplicistica e superficiale e dall'altra dal genere di trama; ad esempio, sostenere che un film romantico avrà un montaggio meno frenetico di un film d'azione significa innanzitutto non aver compreso la natura fondante del montaggio e del ritmo nell'istanza narrante, e dall'altra non aver visto molti film, non aver avuto modo di studiare tutta la casistica di soluzioni registiche possibili per raccontare con apparecchi per il montaggio cinema.

L'industria cinematografica nordamericana Hollywood per intenderci ha mostrato presto il bisogno di imbrigliare in cosa cè per avere una forte erezione produttive quello che altrimenti sarebbe un "incontrollabile" processo creativo: l'industrializzazione prevede se non proprio delle catene di montaggio, quanto meno dei flussi produttivi prestabiliti e standardizzati.

Tale termine, a voler essere puntuali, rappresenta in realtà una contraddizione in termini, dato il cinema come un linguaggio e non una linguaed essendo la distinzione tra i due proprio l'assenza di grammatica del primo rispetto al secondo; ma queste sono sottigliezze da studiosi di linguistica e semiotica.

Consiste nell'alternare le inquadrature girate separatamente nei due ambienti che convergeranno poi nella stessa azione fu inventato da Edwin S.

pene leggermente curvo

Porter nel film ampiamente dibattuto intitolato "The Life of an America Fireman". Orson Welles fu maestro in questo si veda Quarto potere.

Montaggio su rack del dispositivo hardware e collegamento all'alimentazione

Queste regole, come si diceva, sono spesso vendute come regole assolute, ma si tratta solamente di convenzioni, e delle più trite. Il cinema e i montatori hanno dimostrato che non sono queste convenzioni i veri mattoni con cui si erige il racconto filmico.

Diego Cassani, Manuale del montaggio.